756、杏花零落燕泥香，睡损红妆。宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。画堂春·东风吹柳日初长【宋】秦观 拼音版
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东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。
杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，无限思量。
【宋】秦观《画堂春·东风吹柳日初长》
赏析
词开篇“东风”二句，为春睡营造氛围，写东风吹拂着柳条，春日逐渐变长，雨后的斜阳映照芳草，正是人易困乏春睡之时。紧接着“杏花”两句，枝头的杏花飘落于泥，燕子衔起沾有杏花的泥土筑巢，仍旧散发着微微香气。由景转至人，美人面对花谢春去之景，青春不再，自然无心梳妆，无奈陷入春困之中。这两句和李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇为相似，然而写得更为含蓄深远。
词的下片描绘女子在枕畔难以入眠时所见之景。“宝篆”二句写她长时间无法入睡，直到篆香燃尽，不眠的缘由，是因所思念之人在潇湘之地。词的收尾“夜寒”二句，具体刻画夜深时寒气侵人，女子无法再进入甜美梦乡，唯有思前想后，辗转难眠。春天是使人充满激情的季节，春夜更是让痴情男女心潮澎湃的时刻。苏轼在《春夜》诗中写道：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此珍贵时刻，正值青春年华的女子却只能独守空闺，自然免不了辗转反侧；而一夜累积的困倦，只能在白天来补充，昼眠实是迫不得已。
这首词最为精妙的当属前三句的景色描绘，众多评论者都给予极高赞誉，沈际飞、王国维都觉得秦观的语句脱胎于温庭筠、曾靓等人的词作，不过是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是将前人诗词中相似的意境加以整合，从而营造出更为丰富的情境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，让泥土也沾染香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子怜惜落花委于泥土，特意将它们衔起来粘在自己的巢上。秦观的词融合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥这两个层面的场景合二为一，却又处理得毫无破绽，甚至比其所依据的蓝本更为简洁、更具表现力。
全面剖析作品的结构能够发现，词的上下两阕各有侧重：上阕主要描绘景色，下阕情景皆具；上阕写的是白天，主要展现室外的春景，下阕则写夜晚，主要描述室内的布置；最后两句以刻画情感作结，点明词作的主旨，有着画龙点睛的作用。有的评论者觉得这首词上下两个结句过于写实，有“气弱语细”的缺陷。实则不然，如果没有最后的结句对情感的深沉刻画，那么前面的写景将会意义寥寥。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚烂，耀眼夺目，却不免有奢靡空泛之嫌，正是由于他缺少真情实感的抒发。秦观之所以能够超越前人，也正是因为善于抒发真情，天性多情、重情。
创作背景
曾有人认为此词是黄庭坚的作品，但此说不足为信，经学者考证，认定系秦观所作，而非黄庭坚之作。从这首词本身来看，描绘的是一位女子春睡的场景与心情，香艳之中夹杂着惆怅，柔媚之中蕴含着沉痛，痴情却不滥情，的确更符合秦观作品的一贯风格。
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